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其他的的网站么,不管男频女频,阶段都挺长的,这也是催生大长文的一大推手了。不过相较于男频常常过一百章的,女频方面要短一些
所以短篇是赚不到钱的,除非将来出实体书的合集。但是那是大神的专利,连翘这种,那就算了,她还没有想过这种事呢
明明是短篇的故事被她变成了长篇,好在她还记得自己是写一个短故事,所以紧急刹车。然而看着做好的设定实在舍不得放弃,于是经过一番思索,变成了长篇单元故事。
是长篇没错,但是单独一个故事也可以拎出来。至于说第一个故事之后剩下的故事,等她有兴趣写的时候再写。
连翘自己本人是没有写过这一类的,但是她是这类的读者这类指的并不是恐怖向的鬼故事。她的胆子中等,不大不小。不会因为一部鬼片晚上睡不着觉,但看鬼片的时候也确实比较害怕,所以也就不必自虐地去看那些恐怖向了。
她看的是轻灵异向,也有人称是都市灵异向。
这个类别的特点是主要并不是为了恐怖,重点也不是鬼怪,而是借狐仙鬼怪等说人心人性。如果故事不错,再配上灵异特有的,带着一点凉意的氛围,的确很讨人喜欢。
另外,这一类也不像志怪喜欢把背景放在破庙、坟地、深山、紧闭的学校、医院这种地方,那是特地割裂出一个时空,塑造了一个生活之外的故事。这类往往选择的故事生地就在城市的某一个角落,主人公表面上肯定有一个很普通的身份。
旅馆老板、便利店店员、酒调酒师、私人诊所医生
故事中不止有神神鬼鬼,还有日常生活的烟火气与阳光。就好像在大家不知道的角落,真的有这样的人和事,虽然所有人都知道这是假的。
连翘来到这个世界之前大热的灵魂摆渡、镇魂,更早期有浮生物语、雅舍、都市夜归人,都是上等佳作,连翘必看的除了都市夜归人没有纸质,看的是电子版,其他的她都有书籍收藏呢
所以她虽然没有自己写过,这方面的见识却不少。更何况,那段写推理的痛苦时光不是没有收获的,推理和这种轻灵异其实有异曲同工之妙。
同样都是单元故事合成长篇,同样都需要精巧的剧情设计。同样,推理的重点也不在推理,而在于说到人心其实真正的推理肯定是推理比较重要的,大家享受的是智力上的快感。
但是到了连翘写推理的时候,案件手法上面已经很难创新了。就算有,那也不是一般的作者能够做到的。于是向市场和本人能力妥协的产物就诞生,说情重过说理是当时很多推理的一个点。
譬如白夜行等诸多著名推理的作者东野圭吾,他为当代的推理推广做出了巨大的贡献,卖的也非常好。但是他在本国的传统推理界却有很多不高的评价,这正是因为他的推理推理并不突出,被认为只是披着推理的外衣而已。
至于说连翘要写的志怪,完全可以向她写的推理看齐,唯一不同的大概就是剧情的处理方式了。一个要遵循科学,另一个应该怪力乱神一番。
根据她的设定,男主人公是个四处行医的大夫,理想是有朝一日能够攒够钱在一个城市里娶妻生子安定下来,有自己的小家。当然,最好是有钱能够开一家自己的医馆考虑到这需要的数目,当然是很难的。
四处行医意味着能够遇到足够多的人,展到后面,可以考虑让他救一个比较能打的,这就是助手。无论是推理,还是灵异,似乎都偏爱给主角配一个这样的搭档呢。
然后就是的叙述人称,连翘使用了如今界从没见人使用过的第一人称。
连翘不知道古代到底有没有第一人称的,但是从她的面来说,在现代的时候没看过,在这个时代也没有看过。或许有的,只不过她孤陋寡闻。
但不管是真的没有,还是她孤陋寡闻,这都说明了至少第一人称是非常不流行的。
这其实很好理解,一般作者叙述都是上帝视角,这种视角下第三人称更像是一种自然的选择。
不过如果是写灵异向的话,第一人称却是很常见的。具体理由可以说出个一二三来,不过在连翘看来,最重要的理由无外乎真实感,以及就是要追求这种非上帝视角的情形。
第一人称总有一种自叙的感觉,古人写日记的有,但不是很流行。但是自叙本来就是写文章里面用的一种形式,很多文人都留下了自叙的碑帖、书文等。所以使用第一人称和后世一样,都会让读者有一种这是真的的感觉,是一个人的记录。
再有,很多灵异文的悬念和气氛的塑造依靠的就是未知,那么,还有什么情况会比第一人称视角,全程集中在主人公的视角里更加未知读者和主人公知道的一样,主人公不知道的,读者也不会知道呢请牢记收藏,&1t;
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